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    培訓課程
    二胡培訓
        發布時間: 2021-10-30 17:33    

    二胡文化在中國有著悠久的歷史。二胡作為中國音樂文化(特別是弓弦樂器文化)的典型代表,經歷了漫長的歷史變遷,在美麗的文化長河中經受了洗禮和侵蝕,逐漸發展成為具有民族特色的藝術文化形式。自中國弓弦樂器產生和發展以來,隨著時代和地域的變化,二胡的功能、創作和演奏技巧的多樣性越來越突出。近現代二胡文化向多元化方向發展。在此基礎上,本文將著眼于二胡的發展與傳承,并著重探討其典型特征的多元化發展。

    二胡藝術;傳承和發展;文化藝術

    作為一種文化現象,不同民族的文化審美差異表現出不同的音樂風格。因此,在信息高度集中、文化高度融合的今天,中華民族音樂要想在國際舞臺上嶄露頭角,就必須考慮如何使我們的民族文化不被全球文化的沖擊所同化。這是一個值得我們注意的問題。在民族音樂文化與世界音樂文化的辯證關系中,筆者認為二者是相輔相成、相互依存的。還有一個問題,我們的民族音樂之路在哪里?我們要在西方音樂的強烈的影響下繼續西方下去嗎?或者在我們自己的音樂文化圈里繼續我們的音樂。本文以民族器樂二胡作為音樂文化的象征,找到創新型二胡文化傳承和發展的模式。

    1 二胡文化的歷史發展

    從傳統音樂的角度來看,二胡是中國傳統樂器的代表。二胡始于唐代,有一千多年的歷史。它來源于中國北方一個叫“奚琴”的古老的少數民族。胡琴傳到唐代。是中西弦樂器和潑樂器的總稱。宋代胡琴被稱為“嵇琴”。明清時期,胡琴傳入全國,成為民間戲曲伴奏和器樂合奏的主要樂器。近代,胡琴改名為二胡。半個多世紀以來,二胡演奏水平進入了蓬勃的發展時期。

    二胡的結構比較簡單,由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴馬和弓毛等組成。二胡的聲音柔和、柔軟,而且非常輕柔,其張力是其他樂器無法睥睨的,適合演奏各種復雜的音樂。不僅僅是柔和流暢的曲調,還奏出強勁的旋律。那個一直在民族和民間的絲綢帶中發揮著主導性的作用。二胡不僅是弓弦樂器中最受歡迎的樂器,也是中國民樂中最有氣質和特色的樂器。二胡的重要性和在民間音樂中的地位最為突出。在長城的內外,長江的南北和珠江流域,特別是江南地區很流行。在南方二胡被廣泛使用。南方許多地方劇以二胡為主要樂器,如越劇、黃梅戲、淮劇、粵劇等演出中都有二胡的參與。因此,二胡又被稱為“南胡”。

    2 現代社會中,二胡發展存在的問題

    二胡音樂是中國民族音樂的一種形式。它體現了中國民族音樂的獨特風格和魅力,反映了中華文化源遠流長的思想藝術遺產。胡琴家族從戲曲音樂和說唱音樂開始,從伴奏到獨唱,從風雅堂到民間,從民間到風雅堂有共同的特點。民間音樂的傳統是二胡藝術之母,是二胡藝術創作的無窮來源?;谶@些認識,筆者認為二胡藝術的現代化不能建立在西方先進藝術的基礎上。這可能是個非常復雜的問題,但筆者想強調一下,二胡藝術和其他中國民族音樂藝術不能采用同樣的審美標準,存在本質上的差距,。為什么用西洋的現代化來測定二胡藝術?二胡藝術是否現代化,有一個明確的標準。我認為至少應該有四個標準。其一;審美價值是中國文化的本質是否符合,其二;二胡藝術的創作思想和技巧是否擴大,其三;一個人的二胡藝術家在眼前的藝術是否解決了難題,其四;民族性依然是衡量二胡藝術審美的有效的標準。

    3 二胡藝術的傳承與發展

    3.1 將培養傳統音樂的審美作為二胡藝術傳承的前提

    優秀的音樂作品來源于生活,根植于民族音樂文化的土壤。優秀的演奏者不僅要具備民族傳統音樂的審美能力,還要具備理解、思考、表達音樂作品的能力,才能充分表達音樂作品的思想內涵。演奏者不僅要熟悉中國不同地區的音樂語言特點,還要掌握不同民族的風格特點,包括中國戲曲音樂和中國民歌獨特的音樂結構,用這種方式來運用中國,才能充分表達“神韻”的音樂作品。運用各種演奏技巧(如吟誦、揉、滑、顫的左手壓弦,用強、弱、快、慢、長、短的)民族音樂作品來演繹,將二胡的魅力充分的發揮出,讓聽者在欣賞的基礎上加強對傳統音樂的熱愛,使民族樂器二胡更具中國特色和魅力。

    3.2 二胡藝術的發展需要與市場的發展進行結合

    目前,我國的民族音樂在市場發展中已陷入低迷狀態,受眾越來越少,受眾年齡也越來越大?,F代社會中,中青年受眾群體音樂喜好傾向于流行音樂,而流行音樂市場也在蓬勃的發展中,好的優秀的作品層出不窮。隨著時代的發展,二胡藝術如果不創新和更新,就會陷入衰落狀態。因此,在二胡的發展中,二胡音樂工作者必須關注市場的發展需求,改革二胡音樂的發展,注重在人民群眾中推廣二胡音樂,創造人民群眾喜愛的二胡音樂。任何音樂的發展都必須在保持自身特色的基礎上,結合市場的發展,來考慮市場的發展。只有市場認可的音樂才能稱之為好音樂,才能得到更多人的推廣和認可。目前,國家和部分音樂藝術家十分重視對民間音樂的推廣,因此二胡藝術家也應積極迎合和促進二胡音樂與市場的結合,并在創作中充分體現出來。

    3.3 對西方音樂吻戲進行借鑒和融合

    想要將二胡文化長久的發展下去,需要對其進行取其精華、去其糟粕的同時,進行其他藝術的借鑒。例如對西方音樂文化的吸收和借鑒,不僅要停留在表面和形式上,而且要深化到形式上。20世紀中后期,二胡藝術的發展呈現出淺層次的移植和復制。例如,上世紀五六十年代二胡作品的創作結構是同一個阿壩三段式;八十年代以后,二胡協奏曲模式出現,結構越來越大,大量小提琴作品被移植。在新的時代,學習西方音樂文化,我們不得不重溫劉天華先生“中西調和”的藝術理念。劉天華在將西方音樂文化的營養轉化為中華民族的生命力時,總是從創作和表演發展的內在需求中選擇西方音樂的有益成分,加以消化和整合,供我們使用,“他沒有照搬。相反,它經過了篩選和消化,吸收了有利于二胡發展的理論和技術因素,進行了改革和創新。創新是一種文化長久發展下去的必然過程,將二胡文化進行創新和融合,加強二胡文化自身的魅力。

    3.4 運用多媒體的傳播,將二胡藝術的影響了不斷擴大

    當今社會是一個信息技術高度發達的社會。在這樣一個信息技術時代,二胡藝術的發展必須有強大的現代媒體支撐。借助媒體的力量,我們應該推廣民族器樂,讓全國各地的觀眾都能理解和喜愛二胡。比如,我們最熟悉、最關心的中央人民廣播電臺,就開展了民族器樂振興的活動和安排。作為中國的主流媒體,中央人民廣播電臺先后舉辦了多場西部民歌電視比賽、民歌中國、中央電視臺青年歌手大獎賽。旨在普及對民族器樂的認識和欣賞,開展民族器樂新作,促進民族音樂的繁榮和發展。這些節目不僅使廣大群眾聽到了一些以前從未聽過的音樂,而且還打開了對傳統民間音樂的鑒賞,促進了中國優秀民族藝術的發展。

    4 二胡的多元化發展趨勢分析

    二胡藝術正處在一個世界文化多元化、全球化的時代。在這種背景下,各國的音樂文化相互滲透、相互影響,影響著二胡藝術的發展。二胡藝術的發展面臨著各種亟待解決的問題。研究二胡藝術發展的現狀和問題,就是要讓音樂工作者關注二胡藝術乃至中國民間器樂的發展,找到解決問題的途徑。新時期二胡的發展,不僅繼承了傳統民樂,而且把所有外來音樂文化的優秀成果和創新思維加以區別、學習、整合和融合,把外來藝術元素融入二胡藝術本身,使二胡成為古老而久遠的樂器,不斷前進隨著時代的發展,世界的進步,二胡藝術也將永垂不朽。

    5 結束語

    綜上所述,本文對二胡文化的傳承和發展進行了深入的研究。二胡作為我國的傳統藝術目前發展的現狀并不樂觀,本文首先對二胡文化的歷史和存在的問題進行分析,其次對二胡藝術的傳承與發展進行深入的闡述,最后對二胡的多元化發展趨勢進行分析。希望本文的研究能夠引起廣大學者的重視,加強對二胡文化的傳承和創新。

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